Огляд фільму «Фантастична Четвірка: Перші кроки» — супергероїка померла. Хай живе сімейна драма!

На екрани нарешті вийшла чергова реінкарнація «Фантастичної четвірки» — на цей раз від Marvel Studios. Передбачалося, що фільм стане свіжим початком для культової команди і всієї Шостої фази КВМ. Насправді ж вийшов не супергеройський екшен, а несподівано серйозна (для формату кінокомікса) драма про вагітність, пологи і життя новоспечених батьків. Космос — лише шпалери на задньому плані. А Галактус? Почекайте, до нього ми ще дійдемо.

«Перші кроки» — 37-й фільм КВМ, але не частина основної часової лінії Землі-616. Marvel хитро зробила крок вбік, перенісши дію на Землю-828: можна не пояснювати, чому команда так довго відсутня і запустити все з нуля. Однак, за іронією, ніякого «нового початку» не вийшло.

Це не стандартна історія становлення — в кадрі вже сформована Четвірка з відомістю, досвідом, впливом на політику і внеском у влаштування світу. За перші 20 хвилин розповідають: планета об’єдналася, армії розпущені, а супергерої практично ліквідували злочинність. Глядачеві мельком показують, як вони цього досягли — але більше просто ставлять перед фактом. Плюс пояснюють своєрідний культ Фантастичної Четвірки. Добрий шматок фільму — ретроспективний звіт про те, що було, поки глядача не було.

Підступ криється в жанрі. Формально, промокампанія обіцяла нам науково-фантастичну супергероїку з глобальною загрозою — але насправді фільм будується як сімейна драма. Головний конфлікт — не з Галактусом, а з дитячою кімнатою. Сюжет більше обертається навколо вагітності Сью Шторм і підготовки до появи немовляти: герої обговорюють коляски, захищають дім від побутових ризиків і розмовляють про майбутнє дитини.

В якийсь момент в затишний побут вривається Срібний Серфер і анонсує наближення Галактуса. Загроза? Безумовно? Важливість? Десь там, між м'якими килимками і пожежною системою. Не дивно, що в фіналі Галактуса викидають разом з іншим сміттям.

Ми вже бачили сімейні теми в КВМ — родинні стосунки в «Торі», батьківство в «Людині-мурав’ї» або сімейну драму в «Чорній вдові» — але там «сім’я» виступала як частина особистого конфлікту героя. Тут же вона і є сюжет. Що це, якщо не обман очікувань на рівні базового контакту зі глядачем? Замість супергероїки з філософією і загрозою космічного масштабу — двогодинна підготовка до виписки з пологового будинку!

Завершивши перегляд, розумієш — новий фільм взагалі не про Четвірку. Він про Франкліна Річардса — сина Ріда і Сью, нову надію КВМ. Франклін — один з найпотужніших персонажів коміксів Marvel. Мутант омега-рівня, здатний переписувати реальність, сильніший за Магнето і Професора Ікс. Зв'язуюче звено між Фантастичною Четвіркою, мутантами і мультивсесвітом. Потенційно, він може зіграти ключову роль у «Месниках: Таємні війни». Але Marvel вводить важливого персонажа не як героя, а як заділ. Франклін — не мета історії, а її відкладений сенс.

А що ж Четвірка — заявлені герої фільму? Ну, автори підміняють сюжетну завершеність обіцянкою майбутнього. Це та ж проблема, що була в «Громовержцях». Тоді фільм виявився анонсом Фантастичної Четвірки. «Хлопці, зараз у нас прохідний епізод, почекайте ще трохи — ось там ми розійдемося по-справжньому», — вказували ми тоді в огляді.

Тепер же і F4 перетворилася в перехідний продукт. Глядачеві знову кажуть: «друже, почекай, Франклін виросте — ось тоді ми розійдемося по-справжньому». Чи вся «Шоста фаза» перетвориться в череду двогодинних тизерів без самостійної цінності?! Таке відчуття, що з разу в раз дивишся пролог до чогось неіснуючого.

Формально у фільму є все, щоб виглядати як масштабна супергеройська подія: види на планети, об'єкти колосальних розмірів, антагоніст — сам Галактус (Ральф Інесон, Ralph Ineson), пожирач світів, істота космічного масштабу і сили, що виходить за межі людського розуміння. Але за цим фасадом прихована одна з головних проблем картини — повна відсутність справжнього конфлікту.

Видовищної бійки тут немає. Та й з ким боротися? Рядових бандитів пересадили по тюрмах, а з кимось, на кшталт Людини-Крота (Пол Уолтер-Хаузер, Paul Walter Hauser), банально домовилися. Срібний Серфер? Пара в'яслих сутичок, скоріше ритуально-сюжетних, ніж бойових. Галактус? Ну він явно не суперник «Фантастичній Четвірці».

Фінальна битва з ним читається з самого початку, адже сценаристи слідують застарілими штампами: «влаштувати пастку», «заманити на живця», «спочатку завалити, а потім доб'ємо», «сильні жінки». Кульмінація досягається в момент, коли Галактус — буквально — стає між білою жінкою і її дитиною. Жодної божественної сили, жодної стратегії, просто незграбний істукан, якого перемагають майже голими руками.

Демонстрація здібностей героїв зведена до мінімуму, ніби автори вірили — глядач вже «і так в курсі». Невидима Жінка зникає кілька разів за фільм. Містер Фантастик розтягується рази три (в кінці його знову розтягнули як резинку і ледь не порвали — найсмішніший момент фільму). Істота залишається Істотою. Факел підпалює — чотири рази літає. На такій фактурі стверджувати, що на фільм треба йти ради видовищності, ми не можемо.

Однією з небагатьох безумовних удач фільму став сеттинг. Альтернативні 60-ті в дусі утопічного ретрофутуризму реалізовані бездоганно. Уявіть собі Fallout, але без війни, радіації та руйнувань — навпаки, технологічний прогрес пішов по оптимістичному шляху. Летючі автомобілі, аеродинамічні форми, кнопкові інтерфейси, круглі екрани, монорейси, скло та бетон в архітектурі — все оформлено з любов'ю до деталей і стилем, що відображає наївні, але чарівні уявлення того часу про майбутнє.

Таке художнє рішення дозволило Marvel Studios виділити фільм серед однотипних квазісучасних блокбастерів. Варто віддати належне команді художників, дизайнерів і декораторів — візуальна мова картини цілісна і продумана. Спецефекти професійні і місцями винахідливі, хоча й не виходять за межі звичного технологічного рівня студії.

Згодимося з думкою, що за дизайн Галактуса можна похвалити. Вперше за довгий час Marvel відійшла від реалізму і показала класичний вигляд коміксного персонажа без сорому. Це не редизайн, а повноцінна повага до першоджерела. Шкода, що саме присутність антагоніста не витримує візуального масштабу: незважаючи на опрацювання, він сприймається як гігантська декорація, а не як жива загроза.

З дизайном Срібного Серфера, навпаки, помилилися. Його втілення занадто глянцеве. Майже дзеркальне покриття заважає зчитуванню міміки — емоції на обличчі є, але вони свого роду «засвічені». Приходиться вдивлятися в екран, тоді як більш матова текстура і хоч якийсь макіяж на обличчі могли б легко вирішити проблему і зберегти виразність образу.

Що вийде з супергеройського бойовика без екшену? Багато ходьби і розмов. Більшу частину хронометражу герої снують по екрану, обговорюють, радяться, зважують. І, треба визнати, сама по собі установка — «спочатку думаємо, потім діємо» — несподівано вмотивована. Навіть коли з'являється Срібний Серфер з вісткою про наближення Галактуса, герої не кидаються в бій з криками «аля-улю, зараз навалимо йому», а збираються, аналізують, будують план. Єдиний елемент фільму, в якому відчувається початкова формула Marvel.

Постановка нагадує бразильську теленовеллу з 90-х: розмови про почуття, сім'я, кар'єра, ранкові шоу, політичні промови на альтернативній Генасамблеї ООН. Герої одягаються, ходять по ток-шоу, купаються в променях слави в телевізорі, їдять, сплять, винаходять. Рід створює надтехнології, Сью просуває прогресивні манифести. Все це відбувається на фоні розкішного хмарочоса, в якому живе команда — мирне буржуазне щастя в ретрофутуристичному антуражі. Навіть коли на горизонті виникає Галактус, він сприймається як технічне незручність — проблема, яку можна вирішити на планерці.

В результаті у фільму немає ні справжнього руху, ні напруги: лише ввічливі, красиво зняті сцени життя ідеальних людей, яким нічого по-справжньому не загрожує.

Незважаючи на сценарні заскоки, всі персонажі виглядають як люди — не як «селібріті», а як природні учасники відбувається, хай і дуже ідеалізовані. Це рішення грає на руку сімейній інтонації фільму: тут немає культу сили, є культ людяності, що розкриває акторські ролі в незвичному для Marvel ключі — через поведінку, мову та моральні рішення.

Рід Річардс (Педро Паскаль, Pedro Pascal) — центральна фігура команди. Представлений не як стереотипний геній-нерд, а як обережний, раціональний лідер. Його підхід до загрози Галактуса — холоднокровний аналіз і створення нестандартних рішень, що дозволяє фільму уникнути грубих «супергеройських» кліше.

Сью Шторм (Ванесса Кирбі, Vanessa Kirby) демонструє емоційну зрілість і дипломатичність. Коли стає відомо, що Галактусу потрібен Франклін (в обмін на збереження Землі-828), вона одна виходить на діалог з протестуючою натовпом. Сцена побудована на принципі: один за всіх і всі за одного. Справжній емоційний центр фільму.

Джонні Шторм (Джозеф Куінн, Joseph Quinn) виявляється корисним не в бою, а в лінгвістичній сфері: він першим розпізнає, що раніше отримані F4 сигнали з далекого космосу і мова Срібного Серфера збігаються. Це дозволяє налагодити психічний зв'язок з противником і зіграти важливу роль у розв'язці. В його образі менше токсичної маскулінності і більше раціонального мислення — нестандартний, але виправданий з точки зору сценарної функції новий образ персонажа.

Бен Грімм / Створіння (Ебон Мосс-Бакрак, Ebon Moss-Bachrach) — грає не просто комічного громилу. Його лінія — спроба зберегти людяність у монструозній оболонці. Він готує, піклується про дітей, спілкується з літніми людьми. Актор явно намагається надати персонажу внутрішню м'якість, хоча часу на розвиток у нього об'єктивно мало.

Шалла-Бал / Срібний Серфер — рідкісний приклад вдалого реверсу статі в кастингу. Джулія Гарнер (Julia Garner) впоралася з завданням показати свого персонажа як трагічного героя, розриваємого між служінням Галактусу та власними моральними обмеженнями. Емоційний діапазон, міміка та паузи роблять її образ переконливим, незважаючи на зазначені раніше візуальні недоліки в дизайні.

Діалоги у фільмі витримані на хорошому рівні: персонажі не просто обмінюються репліками, а дієво обговорюють відбувається, пропонують ідеї та реагують один на одного. Фрази звучать природно, не перевантажені кліше і дають глядачеві можливість відчути мотивацію персонажів.

Паскаль і Кірбі тримають емоційний каркас — сцени між Рідом і Сью вийшли кращими за інші — в них відчувається справжній зв'язок, взаємна повага і прагнення до компромісу, що робить сімейну лінію найбільш продуманою частиною сценарію. Акторський склад утримує фільм від провалу в область стерильної, декоративної драми.

Технічно фільм витриманий — картинка, світло, спецефекти відповідають стандартам Marvel Studios. Аудіосупровід справляється з тією емоційною глибиною, яку вимагає історія. Саундтрек від Майкла Джіаккіно (Michael Giacchino) працює в такт кадру, але майже не працює як самостійна музична тема. Немає жодної мелодії, яку можна було б наспівати після виходу з залу — ні як у «Залізної людини», ні як у «Месників», ні навіть як у «Локі».

Фантастична четвірка: Перші кроки — не провал, але й не прорив. Фільм залишає відчуття дивної порожнечі і нудьги. При всій технічній вивіреності і грамотній акторській роботі Marvel знову випускає проект, де сюжет підпорядкований майбутньому франшизи, а, хотілося б, — щоб працював як самостійна історія.

Ладно, вийдуть «Секретні війни» тоді-то ми запоем .